Hvor ekte er de ekte husmødrene? Spør showets produsenter

Hvis du noen gang har lurt på hva som egentlig foregår bak kulissene tilEkte husmødre, du er heldig. Gribbforfatter Brian MoylansThe Housewives: The Real Story Behind the Real Housewives er her for å svare på alle dine brennende spørsmål om hvordan reality-TV generelt, ogEkte husmødrespesielt serier blir laget.Husmødrenedekker alt fra casting til lønn, innblanding av produsenter til redigeringstriks – noe som gjør det til det nærmeste de fleste av oss kommer en ekte opplevelse på settet.

Det var ikke lett å få tilgang til rollebesetningens Bravo-kontrollerte verden. Å få husmødre og folk som jobbet på showet [til å snakke] var den vanskeligste delen av jobben hans, forteller han Bustle, hovedsakelig fordi Bravo spesifikt ba rollebesetningsmedlemmer om ikke å snakke med ham. Men til tross for intervjuhindringene,Husmødrenevil komme som en lettelse for fans som frykter at favorittprogrammene deres er helt produsert. Om noe er det mer ekte enn mange fans tror det er, sier Moylan. De har alle disse konspirasjonsteoriene, og det virker som om det er kvinnene som driver dette selv.

Boken er ute nå — men før du får tak i ditt eget eksemplar, kan du lese et utdrag fra Brian MoylansHusmødrene i dag, eksklusivt på Bustle.

'The Housewives: The Real Story Behind the Real Housewives' av Brian Moylan ,49Se på Amazon

Om produsenter, The Chaos Agents Of TheEkte husmødreVerden

Hvordan, nøyaktig, får produsentene det de vil ha ut av en scene? Vel, det er litt som å være den animerte djevelen på skulderen til en tegneseriefigur, som driver dem til å gjøre det de vil gjøre, men kanskje ikke har mot til å gjøre noe annet. Det er på en måte som å være en kaosagent, men i stedet for å lage anarki, lager de en historielinje.

Hvis jeg var ute og spiste middag, kunne samtalen noen ganger handlet om pottetrening i to timer, sier Kristen Taekman, tidligere Real Housewife i New York. Den eneste gangen produksjonen noen gang kom inn for å gripe inn overfor meg, sa de: ‘Kristen, hør. Ikke mer potte-treningsprat. Jeg ville bare minne deg på, husk i går kveld da dette og dette skjedde.'

Lisa Vanderpump brukte et annet eksempel i en artikkel fra 2014 iObservatøren.Tenk deg at en venn alltid kommer for sent og du ikke sier noe. [Produsentene] sier: «OK, ikke bare si hva du tenker til oss, si det til vennen din.» Og så blir det noe som tenner en situasjon.

En produsent forklarer det slik: Når jeg er i felten og produserer en scene, tenker jeg på hva publikum kommer til å tenke. For eksempel kan de tenke: 'Ok, så Lisa Vanderpump lyver åpenbart for disse kvinnene. Det er bare tydelig at kroppsspråket hennes eller historien hennes ikke stemmer.’ Publikum tenker kanskje det og lurer på hvorfor ingen roper henne ut på det. De sier at det er produsentens jobb å komme inn der og spør kvinnene hvorfor de ikke sier noe hvis Lisa hypotetisk lyver. (Og vi vet alle at Lisa gjør mer enn hypotetisk lyver.) Det er bare å oppmuntre kvinnene til å tenke større enn bare i det øyeblikket, hva som egentlig skjer.

Produksjonsselskapene har ulike nivåer av komfort med akkurat hvor involverte produsenter bør komme på en scene. Produsenter som har jobbet for mer enn ett selskap fortalte meg at Evolution viser (RHOCogRHOBH) er relativt hands-off, og lar handlingen utfolde seg som den ville naturlig. I Truly Original-programmene (somRHOAogRHOP), derimot, griper produsentene inn midt i scener. De kan gå så langt som å trekke en kvinne til side midt i en gruppemiddag for å foreslå at hun presser noen hardere eller gjøre hennes synspunkt klarere. De forteller fortsatt ikke husmoren hva hun skal si eller hvordan hun skal føle, men de får henne til å tenke og bearbeide utenfor handlingen. Dette kan forklare hvorforRHOAogRHOPpleier å være mer eksplosiv og omsorgsfull fra drama til drama, hvorRHOBHkan bruke en hel sesong på å slåss om hvorvidt en redningshund ble returnert på riktig måte.

Anomalien erRHONY,hvor produsentene angivelig er veldig hands-off, kanskje til og med mer enn på Evolution-showene – men de har råd til å være det. Rollelisten er profesjonell og kommer alltid med det. Når du kan ha en hel scene av Sonja Morgan som forteller hva hun skal pakke for en helgetur og få det til å være morsommere enn de flesteSaturday Night Liveskisser, hvorfor vil du tukle med genialitet?

Det er ikke dermed sagt at produsentene ikke har sine triks, selv når de holder seg unna handlingen. Shane Keough sier at de alltid forskjøvet folks ankomsttider til fester slik at noen dukker opp klokken 18.00, andre klokken 18.30 og andre klokken 19.00. Først trodde jeg at de bare ville sørge for at de fikk alle inn. Men etter hvert som det gikk oppdaget jeg: 'Å, de vil ha denne personen der først fordi de er mest sinte på noe.'

Deretter skal de snakke med den neste personen som dukker opp. Innen personen som er drivstoffet for den første personens sinne kommer dit, er alle oppvarmet og klare til å gå. Det var det som skjedde med det øyeblikket da moren min fikk vinen i ansiktet.

Han refererer selvfølgelig til den berømteRHOCsesong 6 finalefest i Vicki Gunvalsons bakgård hvor Tamra Judge kastet et glass vin i ansiktet til Jeana. Vicki bodde ved siden av Jeana på den tiden, men produsentene fikk henne til å vente mens alle andre kom. Jeana fortalte senere til BravoTV.com at da hun ankom, var Tamra allerede tent og hadde et større glass vin enn noen andre. Om hun fikk det glasset fra en catering-kelner eller en produsent, får vi aldri vite.

En tidligere produsent sa til meg noe av det klokeste jeg noen gang har hørt om Real Housewives. Nøkkelen, sier de, er å finne ut hvorfor hver kvinne er med i showet. Skal hun starte en bedrift, for kjærlighet, for å komme seg ut under en kontrollerende ektemann, for å finne sin uavhengighet, eller den gode gamle jakten på berømmelse? Den motivasjonen er det som vil drive historien hennes.

Hvis dette høres mer ut som livscoaching enn TV-produksjon, er det fordiEkte husmødreer forskjellig fra mange realityprogrammer på én viktig måte: disse kvinnene må komme tilbake år etter år. Det er én ting for en produsent å manipulere noen på et konkurranseprogram som ikke kan tauene og som vil være borte etter en sesong. Produsenter påUngkarener kjent for å intervjue kvinnene i huset når de har mensen, slik at de blir mer emosjonelle. De holder også deltakerne i intervjuer i lang tid, og stiller det samme spørsmålet gjentatte ganger til personen faller bort og bare gir produsentene den lyden de ønsker.

Disse broene kan brennes, med følelsesmessig nedfall rett ut av en episode av reality-TV-dramaetUvirkelig.Når det gjelder husmødrene, kommer de til å holde seg (forhåpentligvis) slik at produsenter ikke bare kan forråde dem, men må knytte bånd med dem.

Mens en sesong filmer, får hver feltprodusent vanligvis i oppdrag å utvikle et forhold til en eller to kvinner. Jeg vil beskrive det som når du snakker med beste kjæresten din,RHODCary Deuber forteller om sitt forhold til produsenter. De bare sitter der, og de sier: 'Hei, hva synes du om Tiffany der borte? Hva synes du om henne? Jeg vet ikke. Jeg synes bare at hun og kjæresten hennes er litt lyssky, og jeg tror egentlig ikke at de er på farten. Jeg vet ikke, jeg sier bare, jeg vet ikke hva du tenker.’ Da er det i hodet ditt, ikke sant?

Så går du inn i en scene og tenker: 'Å ja, de er litt lyssky,' og så sier du det. Så det er bare mer som om du føler at du snakker med en av vennene dine, og så ødelegger det bare hele synet ditt på alt.

Jeg tror at det å åpne opp om livet ditt virkelig hjelper dem på en måte å gjøre det samme, sier Pete Garcia, en produsent som jobbet på beggeRHOCogRHONY.Du må gjøre litt innsats og henge med dem døgnet rundt og bare bli venn med dem. . . [så] de innser eller føler at det er et menneske på den andre siden som lytter.

Darren Ward, som har jobbet på tvers av franchisen, spesieltRHONY,fortalte publikum på BravoCon: Linjene blir litt uklare, og vi blir litt som terapeuter fordi det er vår jobb å være der og hjelpe dem på en måte å navigere gjennom denne reisen, som er hva den er. . . Jeg snakker med Dorinda hver eneste morgen mellom 07.00 og 08.00. Jeg kaller det min 'morgenmedley.' Vi snakker om ingenting å gjøre med programmet, hva hun så på TV, hvor hun skal for dagen.

Nå som Dorinda er borte fra showet tviler jeg på at telefonsamtalene skjer. Dette skjer med de fleste slike bånd, fordi produsenten går videre til et nytt show og må danne disse relasjonene med en helt annen rollebesetning. Det er noen unntak, selvfølgelig. Jeg har for eksempel hørt at Kyle Richards er spesielt nær noen av de mangeårige produsenteneRHOBH,selv i lavsesongen.

Når feltprodusenter går på kant med talentet, går det derimot ikke bra. Det var en produsent som fikk sparken midt under en tur, sier Greg Bennett, som var en fremhevet spiller på flere tidligeRHONJårstider. Det var underRHONJsesong 4 da alle rollebesetningene dro på bobiltur i Napa Valley. Hun var røffere, som en ekte reality-TV-produsent i LA. Hun ville ikke være vennen vår, og hun prøvde alltid å ta oss til å gjøre noe vi ikke skulle gjøre.

[På turen] la hun ut et beat-ark, og det sto bokstavelig talt: 'Guttene skal surfe, men Lauren [Manzo, Carolines datter] ser ut som en stor feit hval i en våtdrakt og vil ikke ta den på.' Caroline var ikke fornøyd og klaget til produsentene. Vi så henne aldri igjen. Jeg tror hun ble henvist til å sitte i et helikopter og ta luftbilder resten av turen. Synden hennes var ikke i å vise beat-arket, men i at hun prøvde å ydmyke Lauren ved å få henne til å gjøre noe hun ikke ville gjøre.

Det er den eneste virkelig ondsinnede historien jeg har hørt om produsentintervensjon. Skeptiske fans peker ofte på de uutholdelige scenene når kvinner som krangler så må sette seg ned til lunsj sammen – som om de ble beordret til krisemegling av sjefene sine. Men det handler ikke så mye om å tvinge dem til ting de ikke vil gjøre eller ubehagelige scener, sier en feltprodusent. Det er bare det at [kvinnene] vet at hele greia med disse showene er konflikt og deretter konfliktløsning. Så hvis du faller ut med noen, må du gjøre opp på et tidspunkt, eller du må prøve å finne ut av det, for det er bare dyrets natur.

En redaktør jeg snakket med sa at scener eller telefonsamtaler noen ganger blir kastet sammen etter at en episode er i posten, slik at historien skal gi mening for seeren. Hvis to personer slår seg sammen, og så plutselig kommer de overens igjen, skjer det i det virkelige liv hele tiden, og det er greit, sier de. Men det [produsentene] begynte å gjøre var å si: 'Vi må ha en scene hvor de har gjort opp.' . . . De forteller dem ikke hva de skal si, det er virkelig dem som er dem, men de vet hva de skal inn for å gjøre.

En annen redaktør sammenlignet disse scenene med meg som en veldig kostbar impro-time.

hva du skal gjøre når partneren din ikke stoler på deg

Hvis noen konspirerer for å presse en historielinje fremover, er det kvinnene selv, sier en produsent. Selv på programmer som jeg vet er supertunghendte når det gjelder at produsentene snakker mye mer med kvinnene og hjelper dem med historien deres, ser jeg aldri at de skyver dem i en bestemt retning.

Jeg vet ikke at produksjonen nødvendigvis går for langt,RHODCary Deuber er enig. Jeg tror mange av rollebesetningen går for langt ved at noen kanskje ønsker å bli kjent eller anerkjent eller berømt. Man kan ikke la være å trekke paralleller mellom dette og hennes bête noire og vise skurken LeeAnne Locken. Produksjon får en dårlig rap, men hvis det ikke var for produksjon, mener jeg, hva ville du gjort? Bare sitte der og se jenter spise nachos? Du kan ikke gjøre det uten produksjon.

Utdrag fraHUSMØDENE: DEN EKTE HISTORIEN BAK DE EKTE HUSMØDREav Brian Moylan. Copyright © 2021 av Brian Moylan. Utdrag med tillatelse fra Flatiron Books, en avdeling av Macmillan. Alle rettigheter forbeholdt. Ingen del av dette utdraget kan reproduseres eller trykkes på nytt uten skriftlig tillatelse fra utgiveren.