Noomi Rapace, Lammemamma

'>

Noomi Rapace: skuespiller, artist, lammemor. Det er slik den 41 år gamle svenske skuespilleren vil bli kjent fra nå av (i hvert fall for meg).

Rapace tjente sistnevnte tittel med hennes siste film,lam : en film om en halvt lam, halvt menneskelig baby. Usikker på hvordan man skal fordøye den fremmede fabelen, amerikansk presse har gjentatte ganger merket det er rart. Men akkurat som karakterene Maria (Rapace) og Ingvar (Hilmir Snær Guðnason) ikke bryr seg om andre synes det er rart at de oppdrar lammebarnet Ada som sin egen, motstår filmen slike dommer. Den insisterer på at det kimære barnet er banalt, og tar med seg Ada for stille, lange scener med traktorkjøring og fiske. Og etter å ha hørt mer om det fra Rapace, skjønner jeg detlamer egentlig ikke rart. Det er bare islandsk.

Når du vokste opp på Island, er du veldig klar over — bestemoren min snakket alltid om alver og feer, sier Rapace, som tilbrakte omtrent år av barndommen i Solheimar, en by som ble grunnlagt på 1930-tallet som et tilfluktssted for funksjonshemmede, før hun flyttet. tilbake til hjemlandet Sverige. Og i julen er det en ond heks som heter Gryla som kommer til jul, og du skremmer på en måte barna med: «Hvis du ikke er en god gutt, eller en god jente, 13 julenisser , de kan komme og ta deg, og de vil straffe deg og sånt.’ Det er denne overhengende trusselen om vold eller å bli bortført, legger hun til og ler.

Folklore føles like ekte som noe annet - spesielt i Nord-Island, hvorlamble filmet. Vi skjøt i dalen — du kjører inn i dalen, du mister telefonsignalet. Det er en time til nærmeste bensinstasjon der. Så du er sånn, denne sivilisasjonen og teknologien, det føles bare som en merkelig drøm. Det er så langt unna den virkeligheten. Kom deg langt nok vekk fra samfunnet, og dets normer og restriksjoner begynner å løfte seg.

Så selv om det for mange kan virke skummelt å se en søye føde en lammekimær – for ikke å nevne Marias tilbakevendende mareritt med villøyde saueflokker – er det ikke for alle. Regissør Valdimar Jóhannsson har insistert atlamer ikke en skrekkfilm, og Rapace er enig. Jeg tror ikke den tilhører noen kategori. Kanskje vi har en lammesjanger fra nå av, vet du?

Nedenfor reflekterer Rapace over karakteren hennes, morskapets primære natur, og selvfølgelig lammebarn.

Rapace med regissør Valdimar Jóhannsson.

Rapace med medspiller Hilmir Snær Guðnason og deres skjermhund.

Du gjør ofte fysiske forberedelser, som øvelser eller bevegelser, for å forberede deg til roller. Gjorde du noe sånt for å spille Maria?

Jeg tilbrakte tid på gårder og kjørte traktor, gikk mye og isolerte meg. Jeg hadde ikke mye kontakt med folk da Maria bodde i meg. Hun tok meg på: Hun følte i grunnen at hun kapret kroppen og sinnet mitt mye. Jeg fikk ikke sove, hadde problemer med å sove. Dessuten filmet vi om sommeren på Island, og det blir aldri mørkt. Så midt på natten er det som fullt dagslys. Så kroppen din vet ikke hva den skal gjøre. Men jeg kunne ikke ... det var mer omvendt, at de tingene jeg vanligvis ville gjort, kunne jeg ikke gjøre når hun bodde i meg.

bølget hår med fletter

Mellom denne filmen ogPrometheusogDaisy Diamond, du har spilt mange karakterer som har komplekse opplevelser av morskap. Hva er det med disse historiene du tiltrekkes av?

Jeg mener, morsrollen føles nesten som det mest, det dypeste primale stedet, hvor jeg fant meg selv som mest voldelig og mest rå, hvor sinnet ditt og tankene dine og den analytiske siden på en måte bare blir avskåret, når instinktene i deg tar over. Og jeg er veldig fascinert av den slags terrorbalanse, og det vakre ekteskapet mellom disse to ytterpunktene – som vår bevissthet og når vi bare blir noe så primal, når noe overstyrer systemet vårt. Og til syvende og sist er vi dyr. Det blir ganske tydelig så snart det er en krise. Hvis det er en katastrofe eller [noe] som koronaviruset, går folk bare ut og raser, fyller opp hjemmene sine og beskytter hele familiene og barna sine. Og jeg finner det bruddpunktet veldig interessant, når vi slutter å være siviliserte og noe annet tar over.

[Det er] også stor kraft i det. Styrken i det er så kraftig, og du kan flytte fjell, og du vil gjøre alt for å beskytte barnet ditt og familien din. Og det synes jeg er veldig vakkert, hvis det blir håndtert riktig. Du vet?

Rapace på settet.

Har du opplevd det selv, når barnet ditt er kortvarig i fare eller noe?

Hver gang det var en situasjon da sønnen min var yngre. Jeg mener, han skar seg selv på et stykke glass og ansiktet. Han var 2 eller 3, og det var blod overalt. Og jeg ble bare super rolig og jeg bare lappet ham. Jeg var i pyjamas og løp nedover gaten til nødsentralen. Jeg var som, Flytt! Bevege seg! Du må stå i kø der borte. Jeg tenkte at jeg ikke skal dit. Jeg var akkurat som sauemoren som kom inn. [Ler.] Det er som: Du må sy ungen min. Jeg vet ikke hvor dypt det er. Jeg vet ikke om det er øyet hans. Og da er du ikke rasjonell lenger. Det er som løvinnen i deg.

Og det skjedde et par ganger. Og den siden av meg kan slå inn med venner også, som familie. Jeg husker da jeg var yngre, og det var en situasjon på nattklubben, og en mann var virkelig overdreven og ganske aggressiv med en av vennene mine. Og jeg sluttet å tenke, og jeg beskyttet henne på en måte. Akkurat som, jeg bryr meg ikke om hva som skjer med kroppen min, jeg er skjoldet mellom denne faren og deg. Så det har jeg mye av. Jeg føler at jeg alltid har vært veldig knyttet til den siden av meg selv - noen ganger for mye.

Så når det gjelder filmingen, koset du mest med et ekte lam? Eller en CGI stand-in?

Vi hadde ikke CGI i det hele tatt. Det var en blanding av ekte babyer og ekte lam og noen ganger dukker. Vi hadde en fyr som egentlig var med et lammehode på hånden og gjorde ting, bare gikk inn døra og sånt når vi bare skulle se på noe. Men når jeg var i interaksjon og opptrådte med Ada, var det et lam eller en baby.

Og hvordan er lam som scenepartnere?

De gjør ikke det du vil at de skal gjøre. Jeg mener, du må være veldig tålmodig. Det var et hardt skudd på den måten. Det føltes som om vi alltid ventet på at lammet skulle sovne. Og hele mannskapet er utenfor huset. Og lammevakten sier: Det er lite batteri nå. Så i utgangspunktet, etter 20 minutter, sover lammet. Og så kaller de inn laget. Og alle går på tå, og de overlater lammet til meg. Og jeg er som, ok. Og så ruller de kamera og action. Og jeg bare står der. Og så åpner lammet øynene og, Baa. Og hver og en ut. La oss starte på nytt.

Det tenkte jeg da jeg så på. De sier alltid at barn og dyr er ting du ikke vil filme med. Og det var nok av begge deler.

Ja. Det er det verste oppsettet.

Besetningen og crewet filmet helt nord på Island.

På noe tidspunkt, så du på babylammet og tenkte: Dette babylammet er så søtt. Skal jeg oppdra den som min egen lille baby?

Ja. Jeg mener, det er det merkelige. Etter halvveis sluttet jeg å tenke på Ada som noe rart. Det var veldig mye bare en del av meg. Og det var en scene vi filmer, da vi filmet ... Husker du da jeg satte en blomsterkrone på henne? Vi sitter ute, og lammet begynte akkurat å puste med meg. Og hun la ansiktet sitt veldig nært ansiktet mitt, og hun strøk meg. Og jeg pustet, og hun pustet inn luften som jeg blåste ut. Det var denne veldig merkelige, en kraftig forbindelse. Og Valdimar sa ikke, klipp. Alle så bare på denne rare tingen som skjedde mellom meg og lammet.

Har filmetlamfår du lyst til å henge med dyr mer eller mindre?

[Ler.] Det gir meg lyst til å lage flere art house-filmer. Og hvis de inneholder dyr, greit, jeg går med det. Men jeg foretrekker mennesker. Men nei, jeg liker å bli utfordret, og jeg omfavner komplekse situasjoner, og jeg liker å tvinge meg selv til å være ute av kontroll. Og det er en god måte å gjøre det på. Når du jobber med dyr og barn, må du bare være åpen. Det er som om du aldri vet hva som kommer til å skje, og du kan ikke planlegge noe. Jeg mener, det er slik vi skal være i livet, vil jeg si, i forhold og i de fleste situasjoner. Jeg er så lei av høflighet og tomme ord. Da vil jeg heller henge med dyr.

Dette intervjuet er redigert og komprimert. Alle bildene er tatt med tillatelse fra Noomi Rapace.