29 år etter Candyman vender Vanessa Estelle Williams tilbake til Cabrini-Green

Vanessa Estelle Williams er en selverklært scaredy cat. Alltid på vakt mot skrekkfilmer, hun turte ikke se slike somEksorsistentil hun var godt opp i voksen alder - og selv da så jeg bak fingrene mine, forteller skuespilleren til Bustle. Og likevel, i sitt profesjonelle liv, finner hun seg selv i å ta den ene blodsprutede rollen etter den andre.

Hennes to siste prosjekter, den billettsalggodteri mann og en episode avAmerikanske skrekkhistorier , er skremmende - som den førstegodteri mann, utgitt i 1992. Williams ble rollebesatt i Bernard Roses film som Anne-Marie McCoy, en alenemor som bor i Chicagos Cabrini-Green-prosjekter (det virkelige Chicago-nabolaget som er vert for Candymans fiktive terrorvelde). Nesten 30 år senere vender Williams tilbake til en helt annen Cabrini-Green i den nylig utgitte oppfølgeren, regissert av Nia DaCosta og produsert av Jordan Peele.

Som Cabrini-Green, nå fylt med kaffe og travle kunstgallerier, er etosen tilgodteri mannhar utviklet. I stedet for å hoppe av skrekk og hook-tears (som det er mange av), er den nye filmen interessert i en annen type terror - en enda mer grufull, sier Williams, enn slasher-flikene hun knapt kan tåle. Selvfølgelig er det skummelt å se kropper revet fra hverandre med en krok, men det er en lang historie med vold mot samfunnet mitt. Selv gentrifisering er en voldshandling mot disse fargesamfunnene, og hvordan de kommer tilbake for å re-kolonisere disse områdene, sier Williams. Filmen går ut av sin vei for ikke å re-traumatisere publikum den prøver å tjene, [som kan] bare komme fra folk som ser ut som meg.

Ikke alle føler det slik. Mange forfattere, spesielt svarte filmkritikere, panorerergodteri mannav samme grunner Williams applauderer det, og hevder at det forenkler og kalker århundrer med brutalitet svarte amerikanere har utholdt. De har spurt hvem er egentlig filmen er ment å tjene . Men ingen person kan snakke for et helt samfunn - og til Williams,godteri manner en film laget av og for svarte mennesker.

Nedenfor diskuterer Williams hvordangodteri mannog hans verden har forvandlet seg i takt med vår egen, og hvorfor hun tror denne nye filmen har kraften til å helbrede.

Yahya Abdul-Mateen og Vanessa Estelle Williams inngodteri mann(2021).Universal Pictures/MGM

Ta meg tilbake til da du filmet godteri mann i 1991. Hvordan så livet og karrieren din ut på det tidspunktet?

Jeg var rundt 28 år gammel. Jeg fullførte mitt andre skuespill på Broadway og åpnet min første spillefilm,Ny Jack City. Jeg hadde nettopp kommet til Los Angeles.

Jeg er en New Yorker, gjør eller dø. Jeg er en Brooklyn-jente, og selv om jeg ikke var ute etter en god flukt, følte jeg at det var på tide å sjekke ut Hollywood...Candymanvar en av de første auditionene jeg hadde da jeg kom dit. Jeg hadde ingen forventninger - jeg kom inn, gjorde audition og ventet på at de skulle ringe meg. Det var fantastisk å endelig få den samtalen og vite at jeg skulle lage en ny spillefilm. Det var en stor segue til neste fase i karrieren min.

bachelor premiere dato 2017

Hvor i Brooklyn er du fra?

Bed-Stuy. Jeg vokste opp i en gate mellom Patchen og Ralph.

Det er mange paralleller mellom Bed-Stuy og Cabrini-Green.

Helt sikkert. I den originale filmen brakte Bernard Rose meg til Chicago slik at jeg kunne forske. Scenene mine ble ikke engang tatt opp der - de gjenskapte faktisk Cabrini-Green-prosjektene i California for filmen. Cabrini-Green var en skremmende plass - det var sprosser på hvert vindu, og det var all denne bekymringen om hvor vi skulle og hvor produksjonen beveget seg. Jeg husker at jeg tenkte på om det fortsatt ville være denne forutseende energien da vi gikk inn hvis produksjonen ikke hovedsakelig var hvit. Fysisk ville stedet ha vært det samme, men jeg lurer fortsatt på, selv nå etter å ha gått tilbake til den nye filmen alle disse årene senere.

Da vi kom dit møtte jeg personen min karakter er basert på. Hun var denne vidunderlig varme personen, og leiligheten hennes var lys og velorganisert og ryddig. Hun minnet meg om kvinnene jeg kjente i Brooklyn, som arbeiderklassefamiliene jeg vokste opp med. Da jeg vokste opp i Bed-Stuy, var det også mange negative stereotypier om nabolaget som var antitetiske til min erfaring. Det var hjemme for meg. Jeg følte aldri den illevarslende energien som mange sa var der. Jeg føler på samme måte om menneskene som bor i Cabrini-Green og alle marginaliserte samfunn.

godteri mann er forankret i bredere samfunnsspørsmål, og det er elementer fra den første filmen som knytter seg til den nye.

Måten filmen leker med speil og refleksjoner, og hvordan denne filmen utvider det fra originalen, var veldig bra utført. Ikke alle reflekterende overflater er speil - det er vinduer og sminke som også viker for Candyman. [Redaktørens notat: Tradisjonelt blir Candyman tilkalt etter at karakterer sier navnet hans i et speil.] Det tjener også publikum, for å beskytte dem fra å bli så traumatiserte. All volden er indirekte, hvis det gir mening. Det er en fin måte å øke terroren på, og det har å gjøre med Nia DaCostas visjon og hennes estetikk som regissør, så vel som Jordan Peele.

Hvordan var energien på settet til den nye godteri mann ? Hvordan skilte det seg fra første gang?

Vel, alle disse svarte ansiktene i den nye fikk meg til å føle meg veldig varm og velkommen! Min erfaring på den førstegodteri mannsettet var fortsatt fantastisk. Det var bare min andre film, og det var ingen angrer fra min side eller noe overveldende negativt med den. Men den største forskjellen var at manuset føltes mer potent i forhold til å reflektere tiden. Denne filmen handler om å gjenvinne historien om Candyman og dykke ned i Black trauma og dens historie.

Hvordan har det vært å se – og nå være en del av – renessansen til skrekkfilmer som tar for seg sosiale problemer?

Det er fantastisk. Som artist og skuespiller ønsker jeg å fortsette å vokse. Det har alltid vært mitt ønske og oppdrag. Jeg vil bruke talentet mitt til å gjøre verden bedre, og til å helbrede meg selv og samfunnet mitt. Jeg føler meg så ydmyk og takknemlig for muligheten til å være en del av denne neste bølgen ... jeg er takknemlig for å ha vært vitne til og vært en del av endringen.

Ved [a panel forgodteri mannkalt The Impact of Black Horror ], Tananarive Due var en av paneldeltakerne, og hun sa: Denne nyinnspillingen avgodteri mannkan hjelpe oss å helbrede. Og det synes jeg også. Denne filmen skulle vært utgitt før drapet på George Floyd, som bare er en av mange voldelige hendelser som har skjedd og som fortsatt skjer. Ian Cooper, en av våre produsenter, uttrykte bekymring for hva denne filmen vil bety etter det vi har vært gjennom det siste året, både i pandemien og drapene på uskyldige svarte mennesker. Jeg føler at denne filmen har kraften til å bevege oss mot helbredelse og vil holde oss i gang. Det skjer et oppgjør nå som er så verdifullt og nødvendig som ikke kan flyttes.

Dette intervjuet er redigert og komprimert for klarhet.